Workspaces / Miramama

Finalizando el 2015 tuvimos una visita muy especial, nos visito el equipo de la sección Workspaces del portal de diseño y nos encontró en plena tarea preparando el libro artesanal de la primer edición del .
A Caro Curbelo y Tali Kimelman muchas gracias por la visita y la hermosa nota.

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«Workspaces > Gabriel Pasarisa, viaje en el tiempo.

«Este año hubo mucho trabajo y las visitas a workspaces fueron espaciadas, pero aunque hicimos pocas entrevistas, cada una valió la pena. Para cerrar el ciclo y antes de terminar el año quisimos hacer una última sesión que funcione como invitación para continuar el proyecto el año que viene.

Y la pregunta fue la siguiente: Llevamos un montón de tiempo visitando casas pero, resulta que todas son de Montevideo… qué pasa en el resto del país? Y ahí caímos en la cuenta de siempre, el ruido de la capital a veces no nos deja ver un poco más allá y nos perdemos de conocer que otras realidades hay en este pequeño pero tan desconocido territorio oriental.

Así que salimos de nuestra zona de confort, dejamos los edificios, los co-workings y el parking tarifado para recorrer 29km por la Interbalnearia. Apenas media horita de trayecto pero lo suficiente para un drástico cambio de paisaje y de ritmo. Unas cuadras antes de llegar al arroyo y el 1er peaje, encontramos el taller de Gabriel Pasarisa. El viaje en el tiempo empezó apenas cruzar el portón.»

VER NOTA COMPLETA
http://miramama.com.uy/2015/12/workspaces-gabriel-pasarisa-viaje-en-el-tiempo/

P A L A B R A

P A L A B R A
Pieza editorial colectiva que rescata el oficio gráfico artesanal desde su contenido textual compuesto en su totalidad con tipos móviles, hasta las ilustraciones realizadas con técnicas de grabado tradicional como lo son la Xilografía y el Linograbado.

Resultado de 3 meses de trabajo en el marco de la primer edición del Taller Las Artes del Libro (Agosto-Noviembre 2015).

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Underground Beer Club

Hace unos días cumplió 2 años Underground Beer Club, un club de amigos de las cervezas artesanales.
Para celebrar la ocasión se realizó un pack aniversario de 6 cervezas con un diseño muy cuidado de la mano del estudio Mundial.
En ese pack ademas de las cervezas y dos hermosas copas grabadas se encontraba nuestro aporte… un juego de posavasos compuesto con tipos móviles e impreso en nuestra pequeña Liberty.

Si quieren saber algo más de esta historia pueden leer este artículo publicado en el blog de diseño uruguayo Mirá mamá …

Las mejores cervezas del condado con un diseño de lujo

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Proceed and be bold !

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«Hay historias de vida que por su entramado podrían sorprender al mejor de los escritores de ficción. El caso de Amos Kennedy Jr. es una de ellas: es un Negro ingeniero de sistemas que fue uno de los primeros en contar con un puesto de ejecutivo en AT&T, una de las mayores compañías de telecomunicaciones de Estados Unidos. A los 40 años decidió abandonar su exitosa carrera para vivir en un galpón sin agua caliente y así poder dedicarse a su único amor: la impresión tipográfica. Dueño de un estilo único, agresivo y confrontativo, los libros y pósters de Kennedy Jr. comenzaron a generarle un lugar en el mundo del arte contemporáneo de su país. Opositor y desafiante del racismo solapado que se vive en la actualidad, dedica gran parte de su trabajo a los temas raciales. Uno de sus libros más famosos es “Linchamientos”, en el que retoma postales de esa práctica de principios del siglo XX y los monta con diversas frases de los movimientos de liberación de la época. Su trabajo generó tanto revuelo que en 2008 se filmó un documental centrado en su vida y su carrera: “Proceed and be Bold!”, ganador de nominaciones en varios festivales independientes.»

Fuente: Ernesto Pasarisa -> La Diaria 6/4/2015

El jueves 9 de abril a las 19hs en KIOSCO estaremos inaugurando la muestra Proceed and be bold! del impresor Amos Kennedy Jr., donde proyectaremos el documental Proceed and be bold!  lo que nos ayudará a conocer un poco más la historia de este «Humilde impresor negro» como el mismo se autodefine.

 

 

«@» Del signo al símbolo

Son muchas las dificultades que puede plantear componer con tipos móviles en la época actual. Una de ellas puede ser querer componer una linea de texto que contenga una dirección de correo electrónico, donde es imprescindible utilizar el signo de arroba «@» entre el nombre del usuario y el servidor de correo.

Este signo tan común en la vida moderna, no era tan común en la antigüedad, incluso estuvo a punto de desaparecer en el siglo XV, cuando se acuñaron los primeros tipos móviles.

Al comenzar a planificar la composición con tipos móviles de las tarjetas personales del taller me encontré con el problema de cómo componer el correo electrónico sin disponer de arrobas.
Las posibles soluciones eran: Remplazar el signo de arroba, «@», por algún texto alternativo, acuñar y fundir el signo en plomo o ponerme en campaña de buscar arrobas ya acuñados como tipos móviles.
Esta última fue la solución elegida. Luego de varios meses de búsqueda y con la ayuda de un buen amigo, pude acceder a un juego de arrobas acuñados en cuerpos 10, 12 y 14.

Tras haber solucionado el problema, dedicando muchas horas de investigación a éste signo, me pareció interesante compartir algo de la información recabada.

La mayoría de los historiadores coinciden que el origen del término “arroba” proviene del término árabe “ar-roub“, que significa cuarto o cuarta parte.
Dada esta denominación, se lo encuentra aplicado en Europa durante la Edad Media, como unidad de medida representando la cuarta parte de un quintal. El equivalente a unos 11.5 kgs, o la cuarta parte de una anfora para los Griegos e Italianos. Tenia la característica de adaptarse al tipo de mercancía que se midiera con ella, fuesen sólidos o líquidos.

El primer documento escrito donde aparece el signo arroba, «@», data del año 1536, y se trata de una carta enviada por un mercader italiano en el año 1536 desde Sevilla a Roma.
El descubridor del signo en éstos escritos es el profesor italiano Giorgio Stabile, de la Universidad La Sapienza en Roma. En dicho escrito se detalla la llegada de tres barcos provenientes de América, cargados de variados tesoros, enviados por Francisco Pizarro donde pueden encontrase referencias escritas tales como: “una @ de vino, que es 1/13 de un barril, vale 70 u 80 ducados…”

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Algunos historiadores afirman que el término arroba ya era utilizado en el año 1448, encontrándose escritos donde aparece éste signo, detallando las cantidades del envio de trigo desde Castilla al Reino de Aragón.

Esta práctica de uso del arroba como unidad de medida, fue abandonada en la década del 1790, cuando Francia, España y posteriormente los demás países europeos adoptan el sistema metrico decimal, quedando el uso del arroba limitado al medio rural de algunos países europeos.

Es interesante destacar que varios países de centro américa, aún mantienen el término «arroba» asociado a la medida de algunos productos, como es el caso de Ecuador, Guatemala e incluso Mexico donde la harina es común adquirirla en costales medidos en arrobas.

Al entrar en desuso como unidad de medida, el término tiende a desaparecer en Europa y las Américas, manteniendose vivo en Estados Unidos como indicador del precio por unidad en las transacciones comerciales de tierras. Por ejemplo si se vendían 10 parcelas a 200 doláres cada una, era común que se indicara: «10 parcelas @ 120$». Esto hizo que el signo se mantuviera vivo y que fuera incluído en los teclados de las primeras máquinas de escribir, inventadas a finales del siglo XIX.

En cuanto al origen del signo, se cree que es una antigua ligadura caligráfica de la preposición latina «ad» (que se interpreta como «hacia», «en» o «cerca»), realizada por los antiguos escribas en la Edad Media y que a su vez los ingleses lo utilizaron como ligadura tipográfica, para representar la preposición inglesa «at» (la traducción mas frecuente de la preposición latina «ad»).

Representación del signo «@» en algunas tipografías clásicas:

Representacion del arroba en diferentes tipografias

Ya en la época moderna, en el año 1971, Ray Tomlinson un programador de Cambridge, Massachusetts, buscando enviar mensajes de una computadora a otra, adopta el signo «@» como el carácter a interponer entre el nombre de la persona (usuario) y el nombre de la computadora (servidor), acuñando el primer correo electrónico: tomlinson@bbn-tenexa. De esta forma el término arroba y su signo «@» adquiere su función actual, universalizando su uso en pocos años.

Es así que este signo originado como una ligadura caligráfica por los antiguos escribas logra sobrevivir y convertirse en uno de los simbolos más importantes de la era digital.


Bibliografía consultada:
Diccionario Etimológico de la Lengua Castellana de Joan Corominas, Editorial Gredos.
Ancient writing and its influence, Berthold L. Ullman 1932

Caja Baja en la 37 Feria Internacional del Libro

Este año Caja Baja tiene un lugar en la 37 Edición de la Feria Internacional del Libro.

Se presentará en exposición parte de la colección de tipos móviles, y antiguos grabados de imprenta recuperados de antiguas imprentas uruguayas.

Se expondrá además una edición limitada de 50 afiches realizados especialmente para la 37ª Feria Internacional del libro, impresos con tipos móviles de madera y plomo.

 

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Talleres de invierno en Caja Baja

Taller de composición con tipos móviles, agosto 2014, Caja Baja

Una sugerencia de Caja Baja para sacarse el frío  y de paso aprovechar a descubrir los orígenes de la impresión.

 

TALLER DE COMPOSICIÓN CON TIPOS DE MÓVILES

«…Por medio de mí, Sócrates y Platón, Chaucer y los bardos se convierten para ustedes en amigos leales que siempre los rodean y los auxilian. Yo soy el ejército plomizo que conquista el mundo: ¡YO SOY EL TIPO!»
Frederic William Goudy

Taller de composición con tipos moviles, agosto 2014, Caja Baja Taller de composición con tipos moviles, agosto 2014, Caja Baja

La propuesta

Hacer un viaje en el tiempo y por unas horas intentar trabajar como lo hicieran los antiguos maestros cajistas e impresores. Disfrutar de manipular físicamente herramientas tipográficas originales y letras de muy distinta tipología y material, con el desafío de aprovechar las limitaciones propias de la técnica para crear hermosas composiciones tipográficas.

El programa

– Introducción y presentación de la técnica
– Planteo de la composición (lapiz y papel)
– Manipulación de tipos móviles, blancos e interlineas (plomo y madera)
– Primeras pruebas y correcciones
– Armado y arreglos de la forma tipográfica
– Impresión

Metodologia

Se trabajará en forma individual realizando una composición tipográfica a partir de un texto breve proporcionado por cada participante. Dicha composicion se realizará utilizando antiguas herramientas tipográficas como componedores, pinzas,  y bandejas de armado. Se aplicarán conceptos básicos de tipometría, familiarizandonos con los puntos, las picas y los cíceros como unidades de medida tipográfica.
El proyecto culmina con la preparación y posterior impresion de cada composición.

Fecha de edición
Sábado 9 de agosto del 2014

Horario
10:00 a 13:00 y 14:00 a 18:00 hs.
Duración: 8 horas

Plazas limitadas
5 personas

Inscripciones y reservas:

Las reservas deberán confirmarse hasta una semana antes de la fecha de inicio.
Aquellos que quieran participar en grupo de amigos se les recomienda hacer una reserva única por grupo para que puedan compartir la misma fecha y beneficiarse de un descuento especial por grupo.

Costo de inscripción:

Consultar a través de [email protected] o enviando el formulario que aparece a continuación.

Formulario de consultas e inscripciones:

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    EXTREMO EXPLICIT / Sobrecubierta a 2 tintas

    Proyecto: Sobrecubierta de libro
    Título: Extremo Explicit
    Autor: Riccardo Boglione
    Diseño: Gustavo Wojciechowski (Maca)
    Editorial: Yaugurú
    Composición e Impresión: Caja Baja

    Quizás una de las cosas más lindas que tiene esto de la impresión tipográfica, es que al ser un proceso manual es muy difícil de predecir las variables que pueden aparecer en la producción de cada proyecto. Esto lo hace diferente y a la vez cautivante, ya que cada proyecto significa un nuevo desafío, el que hay que resolver conviviendo con las limitaciones propias de la técnica, pero agudizando mucho la creatividad.

    La sobrecubierta de EXTREMO EXPLICIT, requirió el uso de 4 tamaños diferentes de tipografias de plomo, de la familia de las Grotescas o Gothic. Estos tamaños se combinaron para la composición principal, generando una escalerilla tipográfica entre los cuerpos 16, 14, 12 y 8 con lo cual se obtuvo una forma geométrica de un triangulo invertido, el cual apoya su vértice principal en un punto redondo impreso en color rojo.

    La misma composición de tapa se aplicó a la contratapa, combinando el uso de dos clisé de elaboración digital para resolver el código de barra y el logotipo de la editorial, culminando con el lomo de la cubierta el cual se resolvió con una tipo grotesca de caja alta en cuerpo 8.

    El proceso de impresión se realizó a dos tintas (negro y rojo) lo que requirió extremo cuidado en el proceso de impresión para obtener un buen registro en la caida de la segunda tinta.

    Además de la composición y la impresión se realizó un trabajo de marcado muy preciso, con el cual se definió el dobles de la solapa de tapa y contratapa, asi como el lomo central de la sobrecubierta.

    Aquí algunas imagenes del proceso y la pieza terminada …

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    IMG_2360 COMPOSICIÓN DE LOMO

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    IMG_2372 PRUEBA DE IMPRESIÓN

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    IMG_2451 TRABAJO TERMINADO

    EMSA / Fundidora uruguaya de tipos móviles

    Fundidora de tipos moviles

    Ordenando material en el taller, me encontre con un paquete de papel bastante deteriorado. En su interior se encontraban un puñado de cuadratines de 6 puntos, los cuales se notaba no habian sido usados.

    Entre las arrugas del papel se apreciaba un logotipo resuelto en un estilo tipografico art déco donde se leia claramente EMSA, Elaboradora de Metales Sociedad Anónima. Más abajo una dirección Miguelete 2110, Montevideo.

    Cuadratines cuerpo 6 / EMSA

    Cuadratines cuerpo 6 / EMSA

    Esto desperto mi curiosidad por esta empresa y dedique un tiempo a investigar cual habia sido su papel en la fabricación de material tipográfico en Uruguay.

    La empresa se encontraba ubicada en la calle Miguelete esquina Defensa y fue una de las principales fundidoras de tipos móviles desde los años 50 al 80 en nuestro país.

    Estos son algunas de las familias y materiales tipográficos que se elaboraban:

    Rayas e interlineas
    Cuadratines
    Ornamentos

    Bodoni light
    Bodoni bold
    Bodoni bastardilla

    Garamond light
    Garamond bold
    Garamond bastardilla

    Franklin Bold
    Franklin light

    Century light
    Century bold
    Century bastardilla

    Onix
    Tipewriter

    Llegaron a tener mas de 10.000 kilos de tipos móviles en stock y distribuian en todo el territorio nacional.

    Portada Fotolibro

    Proyecto: Portada Fotolibro
    Autor: Martín Herrera
    Diseño: Fernando Schmidt
    Composición e Impresión: Caja Baja

    La composición del proyecto se realizó en su totalidad utilizando tipos móviles de plomo de la familia Helvética y Nobel de nuestra biblioteca de tipos.
    Su implementación implicó varios días de arduo trabajo entre composición, ajustes y pruebas, donde la concepción digital del proyecto debio ser adaptada a la técnica de impresión tipográfica (Letterpress).
    Al final, el resultado fue ampliamente satisfactorio tomando en cuenta las limitaciones de la técnica, obteniendo un hermoso objeto de diseño de producción 100% artesanal.

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    M3NAJe ATruá

    Poco a poco los viejos tipos móviles de nuestra biblioteca, vuelven a ser parte de hermosas composiciones tipográficas.
    Tal es el caso del último proyecto realizado para el amigo Gustavo Wojciechowski (Maca) y su Editorial Yaugurú.
    Se trata de la composición e impresión de la tapa de M3NAJe ATruá, un nuevo libro editado por Yaugurú, que en breve podremos disfrutar.

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    (Composición dentro de la Rama tipográfica)

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    (Prueba de impresión)

    La impresión de este proyecto requirió de un ajuste preciso de las alturas de los tipos, ya que cada uno de ellos denotaba desgaste diferentes que generaba algunas dificultades en la trasferencia de tinta sobre el papel.

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    (Composición fuera de la rama)

    Luego de realizar todos los «arreglos» necesarios en la composición, se imprimió en la «Pequeña Liberty» una tirada de 400 tapas, donde las cicatrices de los viejos tipos móviles de madera fueron infundiendo un fuerte carácter a cada tapa impresa.

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    (La pequeña Liberty)

    En cuanto al soporte, se utilizó un papel importado de 250 grs, texturado y con un porcentaje importante de algodón en su composición.

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    Ahora solo queda esperar ver la obra terminada y poder disfrutar de este pequeño objeto de diseño.

    Gracias Yaugurú por confiar en Caja Baja !